Roman Opałka est né le 27 août 1931 à, dans la Somme, de parents. Ici, cest à JAMESON que je pense et à la découverte de ses écrits. Deux mots en tête : Roman Opalka, New York, 4 septembre-18 octobre 2014 Roman Opalka OPALKA 1965 1,, Berlin, 8 avril-26 juin 1994 Chez Opalka, le chiffre est étendu en une suite infinie _puisque chaque œuvre, visuellement finie, demeure des œuvres ouvertes. Avec son œuvre principale, Roman Opalka a créé un document inédit-La Treizième, n 4, automne 1988 80 p. Les princesses sont lindustrie des morts -Le texte de Roman Opalka 1931-2011 est accompagné de photographies de lauteur et de son œuvre. Αγνωστη αγαπημενη τολης σκουφακι μπανιου jumbo 16,90 καινη διαθηκη μεταφραση βαμβα επιβαλλω αρχαια ελληνικα τι εγινε με το φλεγομενο καραβι δημοτικοί παιδικοί σταθμοί νέας σμύρνης χρεωστικο φπα μεχρι 30 ευρω πονοι περιοδου αντιμετωπιση χωρις φαρμακα τι φοβουνται τα περιστερια Εξαντλημένο Il y a deux ici et maintenant : lun appartient à lobjet, lautre au sujet ; espace et expérience du corps pour le sujet, dans son unité en expansion, dans sa conscience du temps, dans son aspect multidirectionnel du changement, dune présence dans ses relations au passé et au devenir, créant la réalité spécifique du temps irréversible. Mes premiers essais daffronter le temps 1960-1963, semblables bien que toujours autres par la nature même du geste, se développaient dans un espace bidimensionnel, en le remplissant par de minuscules touches de peinture blanche sur un fond noir, ou bien de peinture noire sur fond blanc, au moyen dun petit pinceau, laissant se développer librement le résultat. Consciemment, je métais efforcé de peindre, par des mouvements désordonnés, un chaos Diff. : Librairie La Hune 170, boulevard Saint-Germain, 6e puis Distique. Les Chronomes 1962-1963 peintures monochromes grises entièrement recouvertes de millions de signes blancs, sont inspirés par la pensée de Wladyslaw Strzeminski 1893-1952, grand peintre davant-garde polonaise, selon laquelle chaque centimètre carré du tableau a la même valeur artistique. Les toiles de cette série sont une première tentative dinscription du temps sur la toile. Mais, chaque Chronome se regarde de façon isolée. Le temps ny est pas assez visible et Opałka cherche à rendre perceptible un temps irréversible. La pensée du paradoxe: approches du romantisme : hommage à Michel Crouzet-Didier Philippot, Fabienne Bercegol-Google Books Augusto dos Anjos, Max de Carvalho, Aline Gagnaire, Ferreira Gullar, Kazimir Glaz, François Hubert, Jehan Van Langenhoven, Nauro Machado, François Maréchal, Jean Puyaubert, Qqrpo-Santo.. 
, Tablettes immatérielles où lon discerna les Vies imaginaires des Portraits présumés, et lapocryphe du faux p 149-158. Le peintre sculpte le temps et le temps sculpte le visage du peintre p. 134 Travaillant beaucoup autour des question de la TAM Toile dareignée mondiale, le réseau des réseaux, ce terme poésie concrete est à penser selon moi aussi dans un contexte bien plus large et à renvoyer à la critique du capitalisme tardif cognitif F Jameson. Le mouvement Net Art dont jai suivi certain des travaux comme THE DATAMETER de Christophe Bruno et son œuvre-dispositive ITERATURE sappuis sur la puissance du calcul t de ses combinaisons pour dévoiler le côté obscur et manipulatoire de lentreprise privée GOOGLE qui génère par sa technique de référencement appuyée sur un algorithme puissant ce qui nous est donné à voir de la TAM, nous citoyen lambda ne possédent pas les connaissances des langages formelles et des moyens de discrétisation. Pour une expérimentation très concrète, jinvite à tester lœuvre ITERATURE Google poetry :. Bien évidemment, ici, le dispositif mit en place par lartiste est différent de loeurvre de Toirac. Le proccessus est inverse, le chiffre est invisible à lœil mais cest pourtant bien de part sa puissance combinatoire dans un jeu d ensemble discret fini de possibilités, SALANSKIS 2011 que lon arrive à lacte poétique. 1946-48 Suit une formation de lithographe è lécole de graphisme de Walbrzych Nowa Ruda Je me suis demandé si je devais partir du zéro. Mais à part le téléphone, rien ne commence par zéro, cest impossible, il faut au moins quelques virgules. Le zéro nexiste pas. Dans un poème, Paul Valéry a écrit que nous venons de zéro et que nous allons vers zéro. Cest une belle image poétique, qui correspondait à une époque liée à une philosophie du néant, du rien, mais cela na rien à voir avec la réalité puisquon sait aujourdhui que le rien nest pas possible. Jai donc commencé par le 1 et lorsque je lai peint, ce fut une très grande émotion que je ne pouvais partager avec personne : javais conscience dune sorte de naissance, dun tout déjà existant. Dun point de vue conceptuel, loeuvre était déjà là, mais, comme le dit Blaise Pascal, il faut vivre la vie. Créer le début ne suffit pas, il faut aller au bout. Au départ, on ma pris pour lidiot du village : pensez, un type qui veut passer sa vie à peindre manuellement la suite des nombres. On me disait : prends au moins une machine à écrire ou un ordinateur ils commençaient à exister. 10 numéros en 10 livraisons du n 1 automne 1985 au n 10 été 2008 
au titane quil utilisait déjà pour les nombres. Même si ces dernières Un jour, quelquun didiot a écrit dans un journal dart que jarrivais au blanc sur blanc et que mon travail était donc fini. Cest une aberration, cest ne pas avoir compris que ce nest pas pour rien que jai titré cette oeuvre Opalka 19651. Linfini est inatteignable. Jamais je ne vais pouvoir me dire : ça y est je suis arrivé, tant que je vivrai. Et si jallais jusquà 120 ans! La perspective est là, dans cette idée de linfini par le non-fini. Linfini, ce nest pas une adresse. Cest là où nous sommes, cest linfini de la projection dans lespace-temps. Cest je suis ici, le repère cest moi et il ny a pas dautres repères.
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